“Dentro de esta lógica de ruina, que no sólo es establecida literalmente sobre la arquitectura, sino querefiere más a la melancolía con la que objetivamos el pasado, se mueve una de las mejores series de laartistas Ana Abregú: sus parques de diversiones abandonados. Esta suerte de “poesía de la desidia”se ha extendido como concepto estético dentro de plástica contemporánea. Tal vez porque a lasgeneraciones que ostentan más de 30 y 40 años, les ha tocado asistir a la debacle de la modernidad ycon ella al cierre de sus paradigmas culturales y sociales como si estuviésemos en la antesala del finde una civilización. El Parque de Diversiones es uno de esos signos culturales que en francadecadencia aluden como metáfora la muerte de las ilusiones, de las expectativas y a la ruptura de los sueños.
En desuso en la mayoría de las ciudades del mundo, el Parque ahora deviene una suerte deapología del horror, sin coordenada geográfica concreta, el drama del Parque es universal en tantopérdida personal. Si per sé la obra de Ana Abregú tiene esa carga apocalíptica, es esta serie la quejuega con esa dicotomía entre el “paraíso perdido” y la imposibilidad promisoria de recuperarlo. Sus“anotaciones” pictóricas de los parques, son los intentos fracasados de reconstrucción de la felicidad,la paleta y el uso “acuarelado” de la misma intuyen la disolución, pero a la vez la necesidad deaferrarse a una arquitectura en extinción.”
– Clara Astiasarán, “Arqueología sentimental de la ciudad”.